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<http://data.silknow.org/vocabulary/678>	<http://www.w3.org/2004/02/skos/core#definition>	"It refers to a style in the arts and decoration which emerged in France in the 1750s and was fully developed by the time Louis XVI ascended to the throne in 1774. In textiles, it is featured by its symmetrical and measured application of herds, trophies, viturvian scrolls, and floral and ribbon motifs. The ornamental motifs are smaller than the natural. More rigid vertical stripes. Some classical architectural motifs are also present."@en .
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<http://data.silknow.org/vocabulary/678>	<http://www.w3.org/2004/02/skos/core#definition>	"Se refiere al estilo en decoraci\u00F3n que surgi\u00F3 en la d\u00E9cada de 1750 e imper\u00F3 durante el reinado de Luis XVI de 1774 a 1792. Identificado con el gusto griego, el estilo se caracteriza por su sim\u00E9trica y mesurada aplicaci\u00F3n de hatos, trofeos, volutas viturvianas, y motivos florales y de listones. Los motivos decorativos se vuelven m\u00E1s peque\u00F1os que los naturales, con escenas de fantas\u00EDa con referencias mitol\u00F3gicas. Las l\u00EDneas verticales se vuelven m\u00E1s r\u00EDgidas, sembradas de diversos accesorios como cintas, instrumentos musicales, medallones, cestas. Aparece la decoraci\u00F3n inspirada en las ruinas cl\u00E1sicas de Herculano y Pompeya. Recoge tambi\u00E9n ornamentos arquitect\u00F3nicos cl\u00E1sicos."@es .
<http://data.silknow.org/vocabulary/678>	<http://www.w3.org/2004/02/skos/core#prefLabel>	"Estilo Luis XVI"@es .
<http://data.silknow.org/vocabulary/678>	<http://purl.org/dc/terms/bibliographicCitation>	"Henri d'Hennezel, Pour comprendre les tissus d'art, Paris : Librairie Hachette, 1930"@fr .
<http://data.silknow.org/vocabulary/678>	<http://www.w3.org/2004/02/skos/core#definition>	"Loc. masc. C'est vingt-cinq ans avant le couronnement de Louis XVI que se font sentir les pr\u00E9mices du style qui portera son nom. Ce style est inaugur\u00E9 en 1771 par Louis XV avec l'ouverture du pavillon de Louveciennes. Le style Louis XVI s'\u00E9panouit ensuite entre 1770-1778 o\u00F9 il est \"triomphant\", puis jusqu'en 1785 o\u00F9 il \"fleurit\" sous l'influence de Marie-Antoinette. Ce mouvement s'inscrit dans le style n\u00E9oclassique, et puise ses origines dans l'art antique. Il rejette le style rocailleux de la p\u00E9riode pr\u00E9c\u00E9dente, et remet au go\u00FBt du jour des formes rectilignes et rigoureuses, inspir\u00E9es notamment des d\u00E9couvertes arch\u00E9ologiques des sites antiques de Pomp\u00E9i et Herculanum. Durant cette p\u00E9riode, les tapisseries tr\u00E8s co\u00FBteuses passent de mode, et on voit un certain ralentissement des manufactures royales des Gobelins et d'Aubusson. Si les tapisseries sont encore utilis\u00E9es dans les pi\u00E8ces d'apparat des demeures royales, on les remplace par des mati\u00E8res solides et peu ch\u00E8res dans les pi\u00E8ces secondaires et les antichambres. Les tissus en soie pure, ou soie m\u00E9lang\u00E9e pour diminuer les co\u00FBts, d\u00E9corent les appartement de soci\u00E9t\u00E9 et pi\u00E8ces principales priv\u00E9es. L'\u00E9toffe la plus utilis\u00E9e est le damas : surtout pour les meubles d'hiver, avec des soies plus lourdes comme le gros de Tours. Pour les meubles d'\u00E9t\u00E9, on pr\u00E9f\u00E8re les tissus plus l\u00E9gers mais plus fragiles comme le taffetas. Les tissus, notamment les soieries, deviennent plus lumineux, plus gais. Le d\u00E9cor s'all\u00E8ge et se miniaturise par rapport \u00E0 la p\u00E9riode pr\u00E9c\u00E9dente. Appara\u00EEt \u00E9galement le motif des rayures qui flatte la silhouette f\u00E9minine. Parmi les \u00E9toffes l\u00E9g\u00E8res les plus appr\u00E9ci\u00E9es, on retrouve le taffetas, mais aussi le p\u00E9kin, tissu de soie peinte. Le rouge cramoisi, pour le velours et le damas, envahit les pi\u00E8ces d'apparat. A partir des ann\u00E9es 1770, on lui pr\u00E9f\u00E8re le bleu et le blanc ; \u00E0 partir de 1785, c'est le vert anglais qui domine. Toutefois, dans toute la deuxi\u00E8me moiti\u00E9 du XVIIIe s., les soies blanches, en taffetas ou en satin, \u00E0 motifs polychromes, peints, chin\u00E9s, broch\u00E9s, surbrod\u00E9s, sont tr\u00E8s appr\u00E9ci\u00E9es par une client\u00E8le d'exception. Le commerce de la soie atteint son apog\u00E9e, notamment gr\u00E2ce \u00E0 la Fabrique lyonnaise. Ces \u00E9toffes pr\u00E9sentent un d\u00E9cor construit sur des lignes plus rigides que la p\u00E9riode pr\u00E9c\u00E9dente. Elles sont destin\u00E9es \u00E0 accompagner les meubles qui perdent alors leurs formes bomb\u00E9es et gagnent en sobri\u00E9t\u00E9. De nombreuses r\u00E9f\u00E9rences \u00E0 l'Antiquit\u00E9 ornent ces derni\u00E8res : on les retrouve par exemple sur les compositions des tentures \u00E0 fond bleu p\u00E2le, vert d'eau et rouge-cerise, o\u00F9 se d\u00E9ploient des guirlandes fleuries et des cordons de perles. Les motifs en vogue sont les motifs \u00E0 treillage, les motifs \u00E0 m\u00E9daillons ou les arabesques, et les motifs floraux. La production du XVIIIe s. est domin\u00E9e par les grands ma\u00EEtres d\u00E9corateurs comme Delafosse, Salembier ou Bellanger. C'est aussi durant cette p\u00E9riode que l'on invente le tissu \"chin\u00E9 \u00E0 la branche\". La production de la Fabrique Lyonnaise arrive alors \u00E0 son apog\u00E9e, notamment avec l'oeuvre de Philippe de Lasalle. Les soieries offrent une grande vari\u00E9t\u00E9 de textures et de d\u00E9cors. La broderie est aussi particuli\u00E8rement appr\u00E9ci\u00E9e ; et comme durant le style Louis XV, elle se marrie \u00E0 la soie, l'or et l'argent, mais aussi aux paillettes et \u00E0 la chenille, s'inscruste avec de la dentelle."@fr .
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